Fotograf Festival → Veletržní palác / NG

29. 9. 2015 – 19:00

3. kapitola: The Owl's Legacy and Its Discontents

Prostor pro pohyblivý obraz

Výstava

Kurátoři: Jen Kratochvil, Adam Budak

út–ne 10–18 h
Výstava trvá do: 3. 1. 2016

Třetí kapitola nového stálého programu Národní galerie v Praze, Prostoru pro pohyblivý obraz, představí různorodé dokumentární přístupy v současném umění na dílech Erica Baudelaira, Duncana Campbella, Josefa Daberniga, Liama Gillicka, Christiana Jankowského, Marie Lobody, Chrise Markera a Lucy Raven. V rámci výstavy proběhne na podzim série přednášek, promítání, workshopů a performance s francouzským kurátorským duem Aliocha Imhoff & Kantuta Quiros, Ericem Baudelairem, Lucy Raven a Jamesem Richardsem s Islou Leaver Yap, spolupořádané s organizací Are.

29. 9. 2015 – 19:00

křest časopisu Fotograf na téma Dokumentární strategie

Slavnostní zahájení Fotograf Festivalu

Prezentace

út–ne 10–18 h

PROGRAM:
> 19 h zahájení v Malé dvoraně Veletržního paláce
> 19 h vernisáž kapitola 3: The Owl’s Legacy and Its Discontents. Prostor pro pohyblivý obraz
> 20 h křest časopisu Fotograf # 26 a performance Matěje Pavlíka a Ladislava Vondráka ve festivalové Čítárně (knihkupectví NG – Koenig Books)

1. 10. 2015 – 31. 10. 2015

kapitola 3: (documentary)

Jak je důležité býti v (pohyblivém) obraze

Edukační program pro děti

út–ne 10–18 h

Doprovodný program:
Dílny a edukační program pro děti a další skupiny na festivalové téma

Chris Marker /Owl’s Legacy
Adam Curtis /All Watched Over By Machines of Loving Grace
Christian Jankowski /The Eye of Dubai
Duncan Campbell /Make It New John (2009)
Werner Herzog

2. 10. 2015 – 14:00–18:00

Taco Hidde Bakker, Reinhard Braun, Vít Havránek, Maria Lind, Adam Mazur

Dokumentovat současnost

Diskuzní fórum

út–ne 10–18 h

pozvaní hosté:

Taco Hidde Bakker (Amsterdam)
Reinhard Braun (Graz)
Vít Havránek (Praha)
Maria Lind (Stockholm)
Adam Mazur (Varšava)

Moderátor: Adam Budak (NG)

V souvislosti s uměním posledních dvou dekád se často hovořilo o “dokumentárním obratu”. Je možné popsat, jak tento obrat ovlivnil současnou fotografii? Nezpůsobila záplava vizuálních informací, které denně konzumujeme, určitý odklon od využívání dokumentární fotografie? Jak se proměnilo naše vnímání dokumentu v době chytrých telefonů, sociálních sítí a youtube?

Dokument se v dějinách umění často objevuje v souvislosti s probíhající krizí – oblíbeným příkladem jsou aktivity Farm Security Administration a velká dokumentaristická vlna, která ve třicátých letech probíhala napříč všemi uměleckými žánry –, ale zřejmě by bylo možné takto uvazovat např. i o období normalizace v Československu. Znamená to, ze je možné dokumentární vlny na základě sledovaní aktuálního společenského vývoje předvídat?

Veletržní palác, Národní Galerie, 5. patro, Dukelských Hrdinů

Všechny příspěvky včetně následné diskuse budou simultánně tlumočeny do angličtiny, resp. do češtiny.